Верно ли утверждение С. Рихтера о том, что хорошая музыка в хорошем исполнении не требует слов? Михаил Семёнович Казиник, автор предложенного для анализа текста, совершенно не согласен с суждением Рихтера. М.С. Казиник считает, что поэзия помогает раскрыть содержание музыки и лучше её прочувствовать. Чтобы доказать авторскую позицию, приведу несколько примеров.
В начале текста рассказчик повествует о том, что решил провести эксперимент. За месяц до концерта Рихтера герой достал пятнадцать билетов на него. Один билет взял себе, а остальные раздал учащимся одного из московских техникумов. После концерта ни один из учеников не оставил положительного отзыва. Это наталкивает читателя на мысль о том, что даже самая великолепная музыка в чистом её проявлении может быть понятна не всем.
Однако чуть позже рассказчик договорился с ребятами о встрече, на которой он разговаривал с ними на темы жизни, смерти, любви. В конце вечера герой включил учащимся запись тех же произведений, что и на концерте Рихтера, но после окончания музыки ребята единогласно говорили о том, что «тот дядька» этой музыки не играл. Все ученики поделились с героем исключительно положительными впечатлениями и отзывами. Становится очевидно, что связь музыки и литературы является очень важной частью зрительского восприятия. Вместе с поэзией и дополнительными обсуждениями музыка приобретает абсолютно другой характер.
Примеры противопоставлены друг другу. Сначала автор описывает реакцию учеников на музыку великого музыканта, а затем показывает отклик слушателей на музыкальный вечер. Тем самым доказывая, что музыка в сочетании с поэзией может вызывать эмоции гораздо глубже.
Я согласна с позицией автора, считаю, что для лучшего восприятия необходимо давать музыку в определенном литературном контексте. Приведу пример из жизненного опыта. Каждый год в российских городах празднуется День Победы. На каждой улице по всей стране звучат парадные марши и военные песни. Но эта музыка откликается в сердцах людей потому, что наряду с ней говорят о ценности свободы, о вреде войны и о мире во всем мире. Ведь в любой другой день на улицах не поют хором “Катюшу” или “День победы”, хотя эти песни прекрасны в любой день.
Таким образом, утверждение С. Рихтера о том, что хорошая музыка в хорошем исполнении не требует слов не является верным. Не каждому человеку музыка будет понятна без каких-либо дополнительных слов или комментариев.
(6)Однажды я решил провести в Москве один эксперимент.
(7)За месяц до концерта Рихтера в Большом зале Московской консерватории я с огромным трудом, используя все мои связи, добыл пятнадцать билетов на этот концерт. (8)Один билет взял себе, а остальные четырнадцать раздал учащимся одного из московских техникумов.
(9)Зачем я это сделал? (10)Это ли не жестокость в условиях вечного дефицита билетов на рихтеровские концерты! (11)Я сделал это, чтобы соблюсти условия рихтеровского утверждения о хорошей музыке в хорошем исполнении для любого человека. (12)Я даже перевыполнил условия.
(13)Ведь всем известно, что исполнение Рихтера не просто хорошее, но совершенно гениальное. (14)И музыка была самого высокого уровня – поздние фортепианные сонаты Бетховена.
(15)Билеты я вручил современной молодёжи из московского техникума. (16)Не знаю почему, но я был уверен, что ни один из них никогда не был на концерте Рихтера и никогда не слышал бетховенских сонат. (17)Я оказался прав. (18)При встрече перед концертом я рассказал им о невероятной престижности этого концерта, о том, с какими трудностями я столкнулся при добывании билетов. (19)О том, как нелегко нам будет пробираться через толпу из тысяч людей, которые надеются на чудо – лишний билетик. (20)Рассказал и о том, сколько смог бы заработать денег, если бы сейчас продал все пятнадцать билетов. (21)В общем, подготовил как мог.
(22)Единственное, о чём я им не рассказал, – что это будет за концерт.
(23)И единственная просьба, которую я изложил моим ученикам, – написать на листе бумаги свои впечатления от концерта. (24)Итак, эксперимент начался!
(25)Мы продирались через тысячи людей, ищущие глаза которых напоминали глаза голодных волков, пытающихся в зимнем лесу рассмотреть хотя бы одного зайца, чтобы не умереть с голоду. (26)Спасительными зайцами на этот раз были лишние билеты, которые удовлетворили бы духовный голод многих тысяч людей.
(27)Мои спутники были потрясены. (28)Листы бумаги с их впечатлениями от концерта, где самый великий музыкант играл самую великую музыку, я храню все эти годы. (29)Все четырнадцать листочков – впечатления, полученные «любыми» людьми на концерте. (30)Приведу только один пример, отражающий общее настроение слушателей: «Какой-то театр для глухонемых. (31)Тоска! (32)Бывают же ненормальные, которым это нравится».
(33)Не было ни одного положительного отзыва. (34)Ни одного! (35)Но столь печально это не закончилось, ибо наш эксперимент продолжился.
(36)Мы с ребятами договорились о встрече. (37)В небольшом помещении с роялем и проигрывателем. (38)И там мы разговаривали. (39)О жизни, о Бетховене, о смерти, о любви. (40)Постепенно перешли на поэзию. (41)Мы говорили о том, чем слово в стихе отличается от слова в жизни. (42)Главной задачей было привести моих собеседников к возможности услышать последнюю часть последней сонаты Бетховена и попытаться вызвать у них настоящее потрясение.
(43)Мы общались очень долго в этот вечер. (44)Никто из них никуда не спешил.
(45)И когда я понял, что никому из них не хочется уходить, то испытал невероятное ощущение радости.
(46)А когда я начал играть вторую часть Тридцать второй сонаты Бетховена, то мгновенно почувствовал, что музыку и слушателей объединяет ток высочайшего напряжения. (47)Затем мы создали полумрак: погасили свет и зажгли свечи. (48)А потом в записи великого Святослава Рихтера слушали эту длиннейшую часть – музыку бетховенского прощания с миром.
(49)И произошло чудо. (50)После окончания музыки ребята стали единогласно и вполне серьёзно утверждать, что «тот дядька» этой музыки не играл. (51)Тот просто стучал по клавишам, и это было громко и скучно. (52)Иногда – тихо и скучно. (53)А музыка, которую они услышали сегодня, просто прекрасна.
(54)Что же случилось? (55)Почему не подтвердились слова великого музыканта о «хорошей музыке в хорошем исполнении»?
(56)Я склонен считать, что поэзия находится на полпути между вербальностью обыденной речи и полной невербальностью музыки. (57)Поэтому для перехода в музыкальный космос нам может очень помочь космос поэтический. (58)Вот причина, по которой в тот далёкий вечер я читал ребятам из техникума стихи.
(По М.С. Казинику*)
*Михаил Семёнович Казиник (род. в 1951 г.) – советский и российский искусствовед, музыкант, писатель, режиссёр, просветитель, популяризатор классической музыки.
Связь между примерами названа и пояснена.
Два примера с микровыводами (во втором — короткая цитата); связь («противопоставление») названа и пояснена.
Удачный пример из культурного опыта (День Победы).
Согласие и развёрнутый пример из культурного опыта (День Победы).
Слияние двух самостоятельных предложений запятой. Нужно «Я согласна с позицией автора и считаю, что…» / «Я согласна с позицией автора. Считаю, что…».
утверждение С. Рихтера о том, что хорошая музыка в хорошем исполнении не требует слов не является верным.
Пропуск запятой между придаточным «что хорошая музыка… не требует слов» и продолжением главного «не является верным»: «…не требует слов, не является верным».
Слияние двух предложений запятой «согласна с автором, считаю»; пропуск запятой между придаточным и главным «не требует слов не является верным».
Деепричастный оборот оформлен как самостоятельное предложение — без главной части. Нужно соединить с предыдущим: «…отклик слушателей на музыкальный вечер, тем самым доказывая, что…».
Деепричастный оборот «Тем самым доказывая, что…» оформлен как самостоятельное предложение — без главной части.
Нарушение сочетаемости: восприятие музыки — слуховое, не «зрительское». Нужно «слухового восприятия» / «восприятия музыки».
для лучшего восприятия необходимо давать музыку в определенном литературном контексте
Нарушение сочетаемости: «давать музыку» — корявое сочетание. Музыку «преподносят», «исполняют», «представляют слушателям».
музыка в сочетании с поэзией может вызывать эмоции гораздо глубже
Нарушение сочетаемости: «вызывать» сочетается с прилагательным («глубокие эмоции»), а не с наречием. Нужно «может вызывать гораздо более глубокие эмоции».
о вреде войны и о мире во всем мире
Каламбур: омонимы «мир» (отсутствие войны) и «мир» (Земля). Нужно «о мире на планете» / «о мире и согласии между народами».
«Зрительского восприятия» (про музыку слуховое); «давать музыку» (нужно «представлять»); «вызывать эмоции глубже» (нужно «более глубокие»); каламбур «о мире во всём мире».