К чему может привести нарушение тишины в концертном зале? Именно такую проблему поднимает автор в предложенном для анализа тексте.
Автор считает, что нарушение тишины в концертном зале искажает восприятие зрителями произведения искусства, мешая ощутить атмосферу и настроение на представлении.
Рассуждая о поставленном вопросе, автор пишет о том, каждый зритель своим поведением влияет на впечатление от концерта других людей. «Не то что три, а один такой «слушатель» способен свести на нет всю красоту самой прекрасной музыки, все усилия самого замечательного исполнителя, способен разрушить внимание самых лучших слушателей».
Этот пример показывает, что качество представления зависит не только от таланта исполнителей, но и от ответственности людей, сидящих в зале, которые должны думать об окружающих.
Далее автор описывает, как поведение людей в концертном зале может изменить качество исполнения артистов: «Чем больше в зале таких равнодушных, невнимательных слушателей, тем труднее становится исполнителю играть, петь или дирижировать, тем хуже он начинает это делать, тем хуже начинает казаться и сама музыка». Приведённый фрагмент показывает, что степень сосредоточенности и внимательности зрителей чувствуется артистами и мотивирует их на самоотдачу, что и определяет общее впечатление людей от произведения искусства.
Приведённые примеры дополняют друг друга. Если первый пример описывает важность действий каждого человека в зале, то второй подчёркивает необходимость также внутренней сосредоточенности и воодушевленности зрителей.
Я согласна с мнением автора. Действительно, чтобы получить удовольствие от спектакля, необходимо соблюдать тишину и концентрировать своё внимание на постановке, не отвлекаясь на мысли и разговоры. Например, в романе в стихах «Евгений Онегин» Александра Сергеевича Пушкина главный герой часто посещал театры, но удовольствия от искусства не получал. Он опаздывал на спектакли, уходил с них раньше, разговаривал во время постановки и постоянно отвлекался. Такое поведение одного человека портит впечатление всем остальным зрителям. Онегин и сам не получал удовольствия от представления. Он утратил смысл жизни, возможно, именно из-за того, что не воспринимал всерьёз искусство, даже не пытался его полюбить.
Таким образом, нарушение тишины в зале приводит к искажению восприятия искусства. Если каждый зритель будет соблюдать тишину, молчать и не отвлекаться от концерта, то весь зал получит удовольствие, а артисты сумеют передать идею постановки каждому человеку.
(6)Впрочем, все ли?..
(7)Что это?.. (8)Кто-то во втором ряду, кажется, перешептывается со своим соседом… (9)А чуть поодаль кто-то, не успев вовремя прочитать программу, шелестит сейчас ее страничками так, что заставляет других отвлечься от музыки и с удивлением повернуться в его сторону… (10)Ну, а это уж совсем никуда не годится: в конце зала кто-то, опоздав к началу концерта и не дождавшись перерыва между номерами, вошел да еще хлопнул нечаянно откидным сиденьем кресла!..
(11)Не то что три, а один такой «слушатель» способен свести на нет всю красоту самой прекрасной музыки, все усилия самого замечательного исполнителя, способен разрушить внимание самых лучших слушателей.
(12)Это так же, как один фальшиво поющий певец или фальшиво играющий музыкант может погубить самый хороший хор, самый лучший оркестр…
(13)Но сидеть в концерте молча и тихо — этого еще мало. (14)Если ты не шепчешься со своим соседом, не шелестишь программой и не входишь с шумом в зал во время исполнения — это еще не значит, что ты хорошо слушаешь музыку. (15)Ведь молча и тихо можно думать о чем угодно, о любых вещах, не имеющих к музыке никакого отношения.
(16)Право же, если во время исполнения знаменитой «Аппассионаты» Бетховена ты будешь разглядывать люстру на потолке и удивляться, как такая большая и тяжелая штука висит и не падает, или никак не сможешь сосредоточиться на нежнейшей мелодии прокофьевского вальса из оперы «Война и мир», потому что все еще будешь переживать поражение, которое накануне потерпела твоя любимая футбольная команда, — никто, да и ты сам не назовешь себя хорошим слушателем.
(17)В концертном зале, так же как и в театре, между исполнителями и слушателями устанавливаются какие-то невидимые связи, возникают какие-то особые токи, природу которых ученые когда-нибудь обязательно поймут и определят. (18)Не зря ведь иной раз говорят так: «Зал был словно наэлектризован изумительным исполнением этой музыки!..» А от исполнителей можно такие слова услышать: «Я играл сегодня лучше, чем обычно, — уж очень хорошая была публика!..»
А вот равнодушие слушателей, примеры которого я только что приводил, любой исполнитель, любой артист чувствует всегда очень остро. (19)И чем больше в зале таких равнодушных, невнимательных слушателей, тем труднее становится исполнителю играть, петь или дирижировать, тем хуже он начинает это делать, тем хуже начинает казаться и сама музыка. (20)Тут уж никакие связи не установятся, никакие токи не возникнут!..
(По Д.Б. Кабалевскому*)
* Дмитрий Борисович Кабалевский (1904—1987) — советский композитор, пианист, дирижёр, педагог.