В чём заключается магия искусства? Какова его сила воздействия на человека? Именно эти вопросы ставит в своём тексте современный российский писатель Николай Малых. Размышляя о посещении Лувра, автор показывает, что настоящее искусство способно не просто вызвать эстетическое наслаждение, но и полностью захватить человека, изменить его восприятие времени и пространства, подарить переживание, близкое к экстатическому.
Позиция автора по указанной проблеме сформулирована в тексте достаточно ясно. Малых считает, что великие произведения обладают магической силой: они живут своей жизнью, вбирают в себя эмоции людей и становятся могущественнее. Итогом этих размышлений становится вывод, выраженный в финале: «Я понимал только одно, что есть магия искусства, и мне было этого вполне достаточно, я был счастлив». Автор убеждён, что даже непонятое, сильное переживание от встречи с искусством несёт в себе прелесть и дарит счастье.
Чтобы обосновать эту точку зрения, обратимся к примерам из прочитанного текста. Первый пример связан с восприятием стеклянных пирамид во дворе Лувра. Герой сначала испытывает резкое отторжение: «Что-то тормозит твои ощущения, кажется, что ты сейчас с размаха, на всей скорости двенадцативекового полёта памяти, врезаешься в грубую современность». Однако постепенно приходит понимание грандиозности замысла архитектора, который «соединил время, подчеркнул величие двух величайших сооружений». Этот пример свидетельствует о том, что искусство способно переключать внутренние «песочные часы» человека, заставляя его память уноситься в глубь веков. Пояснение к этому примеру: архитектурное решение не разрушает историческое ощущение, а парадоксальным образом углубляет его, создавая новый, более объёмный образ времени.
Второй, ещё более сильный пример – встреча с картиной Леонардо да Винчи «Мона Лиза». Автор описывает эту встречу как мистическое подчинение: «Я чувствую её взгляд, он как магнит, и если ты попал в поле её зрения, то тебе уже не уйти...». Далее следует поразительный диалог героя с собственной душой, которая признаётся, что была увлечена волей Джоконды и не могла ей не подчиниться. Душа сообщает: «Великий Леонардо вложил в неё нечто, что живёт в ней и прирастает, приростает эмоциями людскими... её чары доводят людей до исступления, экстаза». Приведённый пример-иллюстрация говорит о том, что подлинный шедевр обладает собственной энергетикой, он не пассивен, а активно воздействует на зрителя, вступает с ним в диалог на уровне, недоступном обыденному сознанию. Пояснение ко второму примеру: искусство здесь предстаёт как живая, почти божественная сила, способная отделить душу от тела и поведать тайны, для которых нет слов.
Смысловая связь между приведёнными примерами – дополнение и градация. Первый пример показывает, как искусство организует восприятие истории и пространства, подготавливая сознание к более глубокому контакту. Второй пример представляет собой кульминацию этого контакта – личную, интимную встречу с произведением, которая перерастает в духовное переживание. Первый пример демонстрирует внешнее, архитектурное чудо, второй – внутреннее, живописное чудо, проникающее в самую душу. Именно благодаря этой смысловой связи формируется целостное представление о многогранной магии искусства: она действует и на уровне масштабных исторических ассоциаций, и на уровне сокровенного личного чувства.
Я согласен с позицией Николая Малых. Действительно, великое искусство оказывает на человека преображающее воздействие, которое невозможно объяснить рационально. В подтверждение этой мысли можно обратиться к читательскому опыту. В романе Ф.М. Достоевского «Идиот» князь Мышкин, увидев копию картины Ганса Гольбейна Младшего «Мёртвый Христос во гробе», испытывает глубочайшее потрясение. Он говорит, что от этой картины «у иного вера может пропасть». Этот пример показывает, что искусство, даже трагическое, обладает колоссальной силой: оно может не только утешить, но и поколебать самые основы мировоззрения, заставить человека заново переосмыслить жизнь и смерть. Как и герой рассказа Малых, князь Мышкин переживает встречу с картиной как событие, меняющее его внутренний мир.
Итак, магия искусства – это не метафора, а реальное явление, с которым сталкивается каждый, кто открыт для глубокого восприятия. Она позволяет нам прикоснуться к вечности, почувствовать связь с прошлым и пережить редкие минуты истинного счастья. Именно поэтому, как верно заметил автор, всегда хочется вернуться к такому чуду и пожелать другим испытать то же самое.
(1)Август, суббота, утро, ожидание встречи... (2)Иду «Триумфальным путём». (3)Елисейские поля, Триумфальная арка, вот двор, конная статуя Людовика XIV и сам Лувр. (4)Сколько эпох, стилей пережил этот архитектурный шедевр на своем двенадцативековом пути! (5)Филиппы, Карлы, Людовики, Наполеоны и Миттеран в этом длинном списке строителей, перестроителей, которые останутся на долгие века в памяти человеческой. (6)Вечная история, непрерывное течение времени, событий и люди, которые приходили и уходили, оставляли свой след. (7)Следы разные, следы славы и следы кровавые, герои и мелкие души. (8)Лёгкое волнение, ощущение действия великого, прошедшего времени. (9)Но, что это!? (10)Стеклянные пирамиды! (11)Что-то тормозит твои ощущения, кажется, что ты сейчас с размаха, на всей скорости двенадцативекового полёта памяти, врезаешься в грубую современность. (12)Как так может быть!? (13)Среди этого Ренессанса, Барокко, и вдруг... (14)Происходит сшибка, слом, это другая история, и в тебе что-то переворачивается, как песочные часы. (15)Постепенно приходит понимание. (16)Теперь память уносит тебя ещё дальше. (17)Древняя Гиза, пирамиды Хеопса, великий Сфинкс. (18)Новые ощущения, прохожу внутрь этого стекла... (19)Понимаю грандиозность замысла архитектора: он соединил время, подчеркнул величие двух величайших сооружений, этих чудес света. (20)Он не только соединил, он заставил действовать на психику человека великого и таинственного. (21)Я в пирамиде. (22)Внешний мир, с его суетой, шумом, остался там, за стеклом. (23)Здесь царит атмосфера пирамиды, она работает. (24)Теперь ты плывёшь в этом потоке, в каком-то водовороте, много воздуха, много света. (25)Ты сливаешься, становишься единой массой со всем, опускаешься всё ниже. (26)Проходит несколько секунд, может, минут, и этот путь вниз растягивается, пространство и время сдвигаются, и вот картины памяти сменяют одна другую. (27)Ты снова несёшься в машине времени, всё мелькает, и трудно фиксировать взгляд на чём-то одном. (28)Фараоны, колесницы, огромные каменные блоки, воды Нила, парусники, пиктограммы, сфинксы, жуки-скарабеи и птицы-ибисы. (29)Все тут, твоя память мчит тебя по лестнице истории вниз. (30)Магия пирамиды. (31)Переходы, много людей. (32)Разный цвет кожи, одежды и языки. (33)Ты всё ещё под воздействием пирамиды, но понимаешь, что сменилась эпоха и время другое. (34)Вавилонская башня после падения... (35)Все говорят на разных языках, они разбредутся по всему свету. (36)Медленно, из зала в зал, почти бесшумно по паркету движутся люди. (37)Они останавливаются, рассматривают картины, статуи, переговариваются. (38)Редко увидишь одного посетителя, чаще группы, реже пары, я один. (39)Вхожу в очередной зал, она смотрит на меня с противоположной стены, следит за мной. (40)Я чувствую её взгляд, он как магнит, и если ты попал в поле её зрения, то тебе уже не уйти... (41)Влекомый магнетической силой её взгляда, приближаюсь. (42)Всё ближе, ближе, поле энергии сгущается, вязнешь, влипаешь в него. (43)Воля парализуется, и ты полностью во власти её. (44)Теперь ты раб, тебя изучают, тебя рассматривают. (45)Поле вокруг тебя мерцает, флюиды магической энергии заставляют тебя то слегка приближаться, то удаляться влево, теперь перемещаешься вправо. (46)Что-то происходит с тобой и твоей душой, чувствуешь, что душа покинула тебя, она отделилась и теперь говорит с этой госпожой. (47)Утро, воскресение, не хочется вставать. (48)Чувство лёгкой эйфории. (49)Силишься вспомнить, как добрался до отеля, комнаты, постели. (50)Тщетно. (51)Впадаешь в забытьё, медленно возвращается памятью пережитое. (52)Прислушиваюсь. (53)Кто-то говорит со мной. (54)Понимаю, что говорит моя душа. (55)– Прости, так получилось... (56)Не могла я удержаться. (57)Ты же сам понимаешь. (58)Она меня увлекла, это была её воля, невозможно было ей не подчиниться. (59)Я была с ней, и она поведала мне свои тайны. (60)Не могу их тебе сейчас рассказать, так как нет таких слов... (61)– А ты всё-таки постарайся, я пойму! (62)– Я знаю, что потом ты будешь всегда мучим, сжигаем вопросами, будешь стремиться понять её тайну, но до конца никогда не сможешь постичь! (63)Великий Леонардо вложил в неё нечто, что живёт в ней и прирастает, приростает эмоциями людскими, прирастает тем, что дают приходящие к ней. (64)Она берёт и тем становится могущественнее, её чары доводят людей до исступления, экстаза. (65)Она стала Великой, Она, Мона Лиза Джоконда! (66)Переживания вновь накатились волной, и, как вчера, там, я снова почувствовал её чары. (67)Я понимал только одно, что есть магия искусства, и мне было этого вполне достаточно, я был счастлив. (68)Пусть сильные переживания, пусть останется непонятое, но в этом есть своя прелесть, прелесть того, что всегда можно вернуться. (69)Вернуться к чуду. (70)На моё место приходят другие, дай Бог им испытать то, что испытал я...
(По Н. Малыху*)
*Николай Малых – современный российский писатель, прозаик, член Союза писателей России.