Какова роль красоты в жизни людей? Именно этот вопрос находится в центре внимания автора предложенного текста. Его позиция заключается в том, что красота является не просто приятным дополнением к жизни, а извечной и непреложной потребностью человека, без которой его существование теряет смысл, становится жалким и бездуховным. По мнению автора, потребность любоваться прекрасным лежит в основе пытливости, жажды знаний и способности созидать.
Чтобы обосновать свою точку зрения, автор текста рассуждает о том, что красота не имеет цены: она бесценна и неповторима. Он отмечает: «Не случайно в музейных реестрах возле наиболее выдающихся произведений искусства в графе «цена» проставлено «нет цены». И другого подхода к Красоте быть не может, иначе — рынок. А Красота не предмет рынка. Но без Красоты нельзя». Этот пример свидетельствует о том, что красота является абсолютной ценностью, которую невозможно измерить материальными благами. Автор подчеркивает, что без красоты теряют смысл все достижения цивилизации: жильё, транспорт, магазины, фабрики. Без неё они ничто, лишь средство жалкого, бездуховного существования. Так автор доказывает базовую, фундаментальную роль красоты в жизни человека.
Кроме того, автор акцентирует внимание на том, что происходит, когда потребность в красоте игнорируется, особенно в архитектуре. Он описывает, как в современном городе появляются безликие здания, которые бесцеремонно вторгаются в историческую среду. Автор неслучайно показывает новый жилой дом, который возвышается над улицей, «будто гигантский сундук». Он задаётся вопросом: «Какое он имеет отношение к тому, что я только что видел? А никакого. Просто бесцеремонно вторгся и нахально заткнул перспективу — чужой, безликий и наглый». Приведенный пример-иллюстрация говорит о том, что новые сооружения, отвечая утилитарным требованиям, совершенно не отвечают эстетическим запросам. В итоге человеку «не на чем остановить свой взгляд, нечего рассматривать», а старинная архитектура, являющаяся «вестниками красоты из прошлого», оказывается в искаженном виде или скрывается за современными исполинами.
Смысловая связь между приведёнными примерами — противопоставление. В первом примере автор говорит о красоте как о высшей, бесценной потребности, без которой жизнь теряет духовное наполнение. В то время как во втором примере он показывает реальность, где эта потребность попирается, что приводит к появлению безликой, агрессивной городской среды. Именно благодаря этому противопоставлению формируется правильное представление о том, что пренебрежение красотой ведёт к духовному оскудению не только отдельного человека, но и целого общества.
Я согласен с точкой зрения автора. Действительно, красота — это не роскошь, а насущная необходимость, которая питает душу человека. Например, в романе-антиутопии Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» показано общество, которое сознательно отказалось от красоты во всех её проявлениях: книги уничтожаются, чувства подавляются, архитектура становится стандартизированной и безликой. Люди в этом мире, лишённые красоты, теряют способность к глубоким переживаниям, творчеству и счастью, превращаясь в пустых, потерянных потребителей развлечений. Этот пример из литературы подтверждает, что без красоты человек перестаёт быть человеком.
Итак, роль красоты в жизни людей невозможно переоценить. Она является источником вдохновения, развития и духовного здоровья. Сохраняя и приумножая красоту вокруг себя, особенно в архитектурном облике городов, мы заботимся о будущем, создавая среду, способную воспитать в следующих поколениях те высокие человеческие качества, о которых пишет автор.
(4)Красота не имеет цены: она бесценна и неповторима. (5)Не случайно в музейных реестрах возле наиболее выдающихся произведений искусства в графе «цена» проставлено «нет цены». (6)И другого подхода к Красоте быть не может, иначе - рынок. (7)А Красота не предмет рынка. (8)Но без
Красоты нельзя. (9)Без неё не имеют смысла ни квадратные метры жилья, ни новые линии метро, ни широкие магистрали, ни прекрасные магазины, ни новые фабрики, ни кафе и рестораны. (10)Без Красоты они ничто - лишь средство существования. (11)Жалкого существования. (12)Бездуховного.
(13)Гёте когда-то сказал: «Архитектура - застывшая музыка», и я пытаюсь понять, что же она такое, архитектурная музыка сегодняшнего дня, заменившая дивную, сложную и многоголосую симфонию ушедшего города.
(14)Конечно, не только музыкой прошлого жив человек, нужны и новые мелодии. (15)Но как я ни стараюсь вникнуть в этот современный архитектурный мотив, прислушаться к нему, понять его, слышу одну лишь ноту, звучащую сиреной, гудком, а то и утомительно-однообразным боем барабана. (16)Он будто взывает к людям: (17)«Опомнитесь! (18)Ведь среди этого удручающего однообразия будут жить ваши внуки. (19)Пощадите их!»
(20)Давно я не был на привычной Петровке. (21)И вот на днях я шёл по тонущему в зелени бульвару. (22)Повернул на прямую, широкую и светлую улицу, знакомую мне с детства, и сбавил шаг. (23)Остановился, стою и с интересом осматриваюсь. (24)Рядом - многообразие Высоко-Петровского монастыря, слева - чудесное здание в стиле ампир, впереди - дома попроще, но тоже привычные. (25)Я смотрю вперёд и не узнаю вроде бы хорошо знакомого пейзажа - одного из немногих сохранившихся московских уголков. (26)Такое случается часто: год-два тебя не было в каком-то районе, и, приезжая туда вновь, не узнаёшь того, что осталось в памяти, - настолько всё изменилось. (27)Это нормально: есть в этом отголосок нашего времени - город растёт бурно. (28)Новое же всегда вызывает любопытство просто потому, что оно новое, недавнее по времени. (29)Как сюрприз. (30)Но тут что-то не то. (31)Вдали, за Садовой, возвели новый жилой дом, который возвышается теперь над улицей, будто гигантский сундук. (32)И в тысячный раз подумалось: а к чему он здесь? (33)Какое он имеет отношение к тому, что я только что видел? (34)А никакого.
(35)Просто бесцеремонно вторгся и нахально заткнул перспективу - чужой, безликий и наглый. (36)Да он и впрямь в чём-то похож на рослого
первым ...
(38)Сколько же их по Москве - таких тупых и наглых сундуков?
(39)И хотя многим утилитарным требованиям такие новые сооружения соответствуют, они порой совершенно не отвечают эстетическим запросам.
(40)А в итоге получается так: человеку не на чем остановить свой взгляд, нечего рассматривать, поскольку слишком мало информации несут новые сооружения Москвы, чаще всего громадные, но непримечательные.
(41)А та старина, которая сохранилась, предстаёт рядом с ними в искажённом, ущербном виде или вовсе скрывается за современными исполинами. (42)Но ведь эти небольшие по современным меркам старинные здания, кварталы исторической застройки - настоящие вестники красоты из прошлого, живые осколки человеческого гения. (43)И сегодня мы должны позаботиться о том, чтобы завтра наши дети и внуки также могли любоваться ими. (44)Кто знает, может быть, они ещё вдохновят будущие поколения на создание новых архитектурных чудес.
наглеца, которых зачастую доводится видеть в очередях. (37)Вот приходит такой, расталкивает широкими плечами детей и старушек и становится
(По Е. И. Куманькову*)
(Автор не указан)