Любовь… Это простое слово становилось причиной многих величайших событий в мире: оно толкало людей на великие подвиги и развязывало войны, дарило счастье и приводило к трагедии, заставляло радоваться и причиняло невыносимые страдания. Над природой этого чувства размышлял практически каждый писатель, философ и даже обычный человек. Нередко люди приходили к выводу, что любовь многолика: один ее лик чист и светел, а другой, преисполненный духом борьбы, пылает огнем. Этой мысли придерживалась и Надежда Теффи, которая в своем тексте затрагивает проблему различия любви-страсти и любви-нежности.
В начале текста автор рассматривает два вида любви – страсть и нежность, противопоставляя их друг другу: нежность – покорна и жертвенна, а страсть, напротив, своевольна и эгоистична. Теффи иллюстрирует два этих диаметрально противоположных чувства примером из жизни: в санатории под Парижем ей довелось наблюдать за жизнью немолодой семейной пары. Женщина – само воплощение нежности, всячески заботилась о больном муже, с любовью ухаживала за ним, терпеливо снося его сварливый характер, его раздраженность и жесткость. Однако ее муж в полной мере проявляет свою черствость и злобу по отношению к нежной и заботливой жене. Можно ли утверждать, что он ни капли не любит ее? – Совсем нет, просто любовь его настолько эгоистична и неправильна, настолько враждебна и обращена внутрь себя, что начинает терять свою истинную суть.
Авторская точка зрения просматривается еще в начале текста. Автор убежден в избранности такого чувства, как нежность, в том, что она является наилучшей гранью любви, поскольку без нее чувства превращаются в борьбу двух эгоистичных сердец - страсть, которую нельзя назвать подлинной любовью.
Я поддерживаю точку зрения Теффи, поскольку тоже считаю нежность высшим проявлением любви. Любовь-страсть не требует от человека самоотречения и внутреннего преображения, это земное чувство. И только тогда, когда один человек полностью посвящает себя другому, он начинает по-настоящему любить его, познает то самое возвышенное, «божественное» чувство - нежность.
Немало ярких примеров этой светлой любви можно отыскать в русской литературе. Героиня романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» Соня Мармеладова является воплощением той самой истинной нежности. Ее забота и сострадание, ее жертвенность и готовность разделить судьбу возлюбленного играют главную роль в духовном спасении и перерождении Родиона Раскольникова. Такое высокое чувство способно творить только благие дела. Однако, в данном романе встречается полная противоположность нежной любви – любовь-страсть, которую испытывает Свидригайлов к Дуне Раскольниковой. Если любовь Сони можно назвать спасительной и исцеляющей, то эгоистичная и маниакальная любовь Свидригайлова, преисполненная лишь жаждой и желанием, способна только погубить душу человека, убить в нем божественное начало, исказить и обезобразить саму природу любви. Так и происходит в романе – страсть окончательно разрушает внутренний мир героя.
Любовь – словно лестница, ведущая к душевному процветанию и благодати. И если первой ступенью в любви является земная страсть, то ее последняя ступень – нежность.
(11)Нежность встречается редко и всё реже. (12)Современная жизнь трудна и сложна. (13)Современный человек и в любви стремится прежде всего утвердить свою личность. (14)Любовь – единоборство.
(15)– Ага! (16)Любить? (17)Ну ладно же. (18)Засучили рукава, расправили плечи – ну-ка, кто кого?
(19)До нежности ли тут? (20)И кого беречь, кого жалеть – все молодцы и герои. (21)Кто познал нежность – тот отмечен.
(22)В представлении многих нежность рисуется непременно в виде кроткой женщины, склонившейся к изголовью. (23)Нет, не там нужно искать нежность. (24)Я видела её иначе: в обликах совсем не поэтических, в простых, даже забавных.
(25)Мы жили в санатории под Парижем. (26)Гуляли, ели, слушали радио, играли в бридж, сплетничали. (27)Настоящий больной был только один – злющий старик, поправлявшийся от тифа.
(28)Старик часто сидел на террасе в шезлонге, обложенный подушками, укутанный пледами, бледный, бородатый, всегда молчал и, если кто проходил мимо, отворачивался и закрывал глаза. (29)Вокруг старика, как трепетная птица, вилась его жена. (30)Женщина немолодая, сухая, лёгкая, с увядшим лицом и тревожно-счастливыми глазами. (31)И никогда она не сидела спокойно. (32)Всё что-то поправляла около своего больного. (33)То переворачивала газету, то взбивала подушку, то подтыкала плед, то бежала греть молоко, то капала лекарство. (34)Все эти услуги старик принимал с явным отвращением. (35)Каждое утро с газетой в руках она носилась от столика к столику, приветливо со всеми беседовала и спрашивала: – Вот, может быть, вы мне поможете? (36)Вот здесь кроссворд: «Что бывает в жилом доме?». (37)Четыре буквы. (38)Я записываю на бумажке, чтобы помочь Сергею Сергеевичу. (39)Он всегда решает кроссворды, и, если затрудняется, я ему прихожу на помощь. (40)Ведь это единственное его развлечение. (41)Больные ведь как дети. (42)Я так рада, что хоть это его забавляет.
(43)Её жалели и относились к ней с большой симпатией.
(44)И вот как-то он выполз на террасу раньше обычного. (45)Она долго усаживала его, укрывала пледами, подкладывала подушки. (46)Он морщился и сердито отталкивал её руку, если она не сразу угадывала его желания. (47)Она, радостно поёживаясь, схватила газету.
(48)– Вот, Серёженька, сегодня, кажется, очень интересный кроссворд.
(49)Он вдруг приподнял голову, выкатил злые жёлтые глаза и весь затрясся.
(50)– Убирайся ты наконец к чёрту со своими идиотскими кроссвордами! – бешено зашипел он.
(51)Она побледнела и вся как-то опустилась.
(52)– Но ведь ты же... – растерянно лепетала она. (53)– Ведь ты же всегда интересовался...
(54)– Никогда я не интересовался! – всё трясся и шипел он, со звериным наслаждением глядя на её бледное, отчаянное лицо. (55)– Никогда! (56)Это ты лезла с упорством дегенератки, каковая ты и есть!
(57)Она ничего не ответила. (58)Она только с трудом проглотила воздух, крепко прижала руки к груди и огляделась кругом с такой болью и с таким отчаянием, точно искала помощи. (59)Но кто же может отнестись серьёзно к такому смешному и глупому горю? (60)Только маленький мальчик, сидевший за соседним столиком и видевший эту сцену, вдруг зажмурился и горько-горько заплакал.
(По Н. А. Тэффи*)
*Надежда Александровна Тэффи (1872–1952) – русская писательница, поэтесса, мемуарист и переводчик.