4.
В данном эпизоде основной конфликт произведения намечается из портретов и поступков персонажей. Но автор не в открытую передает отношение своих героев к проблеме смены поколений: читатель узнает больше о характере и принципах персонажей благодаря характерным деталям их внешности.
Используя уменьшительно-ласкательные суффиксы («чемоданишко», «одежонка»), автор показывает, что Базаров вовсе не заботится о своих вещах: ему всё равно, как он выглядит. Этот факт очень противен Павлу Петровичу: он не может смириться с тем, что человек может быть так равнодушен к своему внешнему виду, ведь сам Кирсанов «красоты замечательной». Обращая внимание на такие детали, как «белоснежные рукавчики» и «длинные розовые ногти», автор в очередной раз показывает, что Павел Петрович очень переживает за свою внешность и готов уделять ей очень много своего времени.
Герои становятся противны друг другу и без тесного знакомства: Кирсанов брезгует общаться с Базаровым, а Евгения Павел Петрович раздражает излишней аристократичностью и устаревшими принципами («европейское «shakehands»») Герои не успели узнать характеры друг друга и только по внешности смогли составить свое впечатление о другом человеке. Излишняя критичность и неумение слушать — главные причины конфликта отцов и детей.
5.1.
Роман «Отцы и дети» Ивана Сергеевича Тургенева можно сравнить с комедией «Горе от ума» Александра Сергеевича Грибоедова. В обоих этих произведениях изображаются герои, защищающие новые идеи — Евгений Базаров и Александр Чацкий.
Оба героя имеют свои собственные взгляды на мир, только Базаров не стремится их отстаивать и аргументировать — он очень неохотно спорит с Павлом Петровичем, в то время как Чацкий пытается убедить все фамусовское общество в своей правоте — он отстаивает свои убеждения в монологах. У Базарова в начале произведения есть единомышленники — Аркадий и, в некотором роде, Одинцова, а у Чацкого нет людей, которые его понимают. Чацкий призывает людей работать, но сам ничего не делает, а вот Базаров признает науку, много ей занимается и трудится над опытами. В конце произведений оба героя остаются ни с чем: так и не добившись понимания, Базаров умирает, а Чацкий «оскорбленный» уезжает из Москвы.
Базаров — «новый человек»: Тургенев понимает, что таких, как Евгений, ещё много на свете (автор даже немного боится этого факта). Второй герой — «лишний человек»: Грибоедов убежден что в «веке минувшем» и в закостенелом обществе Фамусова Чацкий не мог быть понят, ведь у него совершенно не было единомышленников.