Насколько важно в художественных произведениях говорить правду о военных событиях? Размышляя над этим вопросом, В. В. Быков ставит проблему важности правдивого отражения самых страшных для страны годах в литературе.
Привлекая внимание читателей, автор рассуждает о мастерстве прозаиков и поэтов-фронтовиков, в творчестве которых одной из главнейших тем является война. Он подчеркивает, что несмотря на разнообразие жанров, стилей и взглядов на проблемы этого непростого времени, самое важное и ценное в их произведениях — "правда пережитого, достоверность подробностей...". Быков уверен, что их книги "не померкнут в сокровищнице... литературы". Это свидетельствует о том, что правдивые произведения о войне никогда не утратят своей ценности. Также, чтобы доказать свою точку зрения по проблеме, автор пишет о том, что "красивые сказки" и "прямая ложь" не только недопустимы в военной литературе, но и преступны. Читателям важно знать истину о трагедии страны, чтобы сохранить память о подвиге народа. Это говорит о том, что творцы обязаны писать о войне честно и искренне. Они ничего не должны скрывать и придумывать. Оба примера из текста ярко иллюстрируют то, что писатели и поэты должны повествовать о военном времени правдиво, без домыслов. Они обязаны показать будущим поколениям сущность жестоких битв, которые разрушили судьбы миллионов людей.
Автор придерживается такой позиции: в литературных произведениях о войне нужно говорить только правду, избегая домыслов и лжи. Это сокровенная, святая тема, раскрывать которую необходимо, осознавая свою великую ответственность перед павшими героями, предыдущими и последующими поколениями.
Я согласна с позицией автора. Произведения о войне должны отражать только правду, ведь читателям важно увидеть её истинное лицо, чтобы не допустить подобного вновь. Поэтому литераторы, обращаясь к этой теме, должны избегать выдумок и фальши. Именно писатели и поэты-фронтовики, которые видели страшные, безжалостные сражения, не допустили в своих произведениях романтизации боевых действий. Так,
А. Т. Твардовский во время Великой Отечественной войны работал корреспондентом. Тогда он создавал главы поэмы "Василий Тёркин", в которой главный герой — простой русский солдат: "...парень сам собой он обыкновенный". Его образ в суровые годы вдохновлял народ на храбрость и мужество.
Таким образом, в произведениях о войне самое важное — говорить правду. Творения писателей и поэтов, прошедших трудный солдатский путь, не оставляют читателей равнодушными, а также прививают желание сохранить мир.
(7)0 войне написано много во всех жанрах литературы, на 77 языках народов нашей страны, разумеется, с различной степенью мастерства, умельства, талантливости.
(8)Что до меня как читателя (да, я думаю, и до большинства читателей, воевавших и невоевавших), то, может быть, для нас дороже всего в этих книгах не мастерство изложения, не красочность слога, но — правда. (9)3а тысячелетия земной истории о войне на всех языках мира написано много неправды, красивых сказок и прямой лжи. (10)Говорить неправду о ней не только безнравственно, но и преступно как по отношению к миллионам её жертв, так и по отношению к будущему. (И)Люди Земли должны знать, от какой опасности они избавились и какой ценой досталось им это избавление.
(12) Что касается читателя, то ему интересно знать всё: от переживаний солдата в передовом окопе до работы крупных штабов и ставки по руководству войсками.
(13) Литература многое сделала для раскрытия психологии рядового бойца и младшего офицера переднего края, но по причине отсутствия прежде всего личного опыта у её авторов она оказалась некомпетентной до всего, что касается крупных штабов, объединений, ставки.
(14) Этот пробел в значительной мере восполняют военные мемуары, принадлежащие перу генералов, крупных военачальников, у которых немало честных и хороших книг.
(15) Но немало также и таких, где фактическая сторона изложения воспринимается с большим сомнением, где, как писал недавно Виктор Астафьев, «проступает явное враньё».
(16) В самом деле, часто трудно добраться до сути через аккуратный штакетник1 округлых стереотипных фраз или задним числом сочинённых подробностей, заимствованных из фронтовой печати тривиальных примеров и бесконечных страниц разговоров.
(17)Да, люди по праву хотят знать о войне полнее, больше, особенно о том, что лежит за пределами их жизненного или военного опыта. (18)Но когда я читаю длинные главы, описывающие в подробностях жесты, выражения, всё те же разговоры генералов, маршалов, исторических лиц, сокровенные раздумья о собственных военных просчётах бывшего наркома обороны, я с недоумением обращаюсь к имени автора на обложке и спрашиваю себя: откуда всё это? (19)Из каких документов, по чьим свидетельствам? (20)Ах, это авторский домысел, стало быть, сочинённость, выдумка, но тогда, извините, тогда мне это неинтересно.
(21)Кому нужна эта художественность, ради которой попирается главное и, может, единственное достоинство этого рода литературы — правда. (22)Тем более что у нас есть и примеры другого рода, замечательные примеры высокого документализма и самой высокой гражданственности. (23)3десь уместно вспомнить творчество, да и всю жизнь незабвенного Сергея Сергеевича Смирнова. (24)Его книги способны стать образцом, примером для подражания последующих поколений писателей-документалистов. (25)Или же «Блокадная книга» Адамовича и Гранина, где всё — факт, жизнь, судьба, уже принадлежащие истории. (26)Трагической странице нашей с вами истории.
(27)Тот же Виктор Астафьев писал недавно: «Думаю, всё лучшее в литературе о войне создано теми, кто воевал на передовой». (28)В общем, это справедливо, хотя я бы не стал утверждать столь категорично, соглашаясь, однако, с той частью его утверждения, что личный опыт войны здесь незаменим. (29)Вся беда литературы второго сорта как раз и заключается в отсутствии определённого личного опыта у одних авторов и в попрании этого опыта теми, у кого он есть, в уходе за его пределы, я бы сказал, за пределы какого бы то ни было опыта в область сочинительства, приблизительности и — неправды. (30)И потому такая литература, с каким бы изяществом она ни была создана, неприемлема по своей сути: она не прибавляет ничего к познанию и осмыслению духа войны, а уводит читателя в область мифов, ортодоксии2 и домыслов. (31)Во всяком другом случае, может быть, об этом и не следовало бы говорить, но прошлая война для нас, как недавно писал Евтушенко, слишком сокровенная тема, прикасаться к которой надобно с ясным сознанием огромной ответственности: под ней море народной крови.
(32)Виктор Астафьев прав: память человеческая избирательна и любит приятное. (33)К старости всё трудное видится в ином свете, нежели в том, что освещал муки, кровь и страдания в годы военной молодости. (34)3адним числом кому не хочется видеть себя героем? (35)Это понятно и извинительно для всякого стареющего человека, но не для литературы. (З6)Литература не имеет права на старость и должна всё помнить в подробностях, в первозданности, не упускать ничего.