Также важен эпизод, в котором автор пишет о том, как герой «танцевал бесстрастно, щегольски и , полный холодного высокомерия, не глядел на неё, она же топталась неумело». Чтобы привлечь внимание читателя к проблеме, автор противопоставляет отношение героев к танцу. Если герой старается показать, какой он «красавец» и заодно поставить в неловкое положение даму, не подпортив в себе репутацию, то героиня танцует с душой, несмотря на то, что у нее это плохо получается. Поступок героя говорит о его подлости и высокомерии, и, безусловно, реакция героини правильна и говорит о её истинной красоте.
Оба примера, дополняя друг друга, показывают нам, что настоящая красота заключается не во внешнем виде, а в поступках и отношении к другим.
Авторская позиция состоит в том, что человек, обретая внутреннюю красоту и гармонию, достигает красоты истинной, которая проявляется в умении достойно себя держать несмотря на чужие оскорбления.
Я полностью согласна с мнением автора и считаю, что каждому из нас нужно развивать в себе внутреннюю красоту, не отвечать на злые поступки ненавистью, потому что нарушая внутреннюю гармонию души, мы теряем красоту в целом. Например, в романе-эпопее Л. Н. Толстого "Война и мир" мы видим яркое тому доказательство. С первого взгляда Элен — красавица, всегда умеет поддержать разговор и в её обществе нравится находиться всем мужчинам. Когда мы наблюдаем за ней в роли жены Пьера, то убеждаемся в том, что внешняя красота — это лишь маска, прикрывающая уродство души. У неё нет искренних чувств к Пьеру, Элен переживает только о том, как забрать все наследство мужа, что, действительно, говорит о скудной внутренней красоте, без которой не может быть красота внутренняя.
Подводя итоги сказанному, хочу еще раз добавить, что настоящая красота — это совокупность внутренних качеств человека и умения достойно себя повести в той или иной ситуации. Недаром говорил А. П. Чехов, что в человеке всё должно быть прекрасно, и лицо, и душа, и мысли.
(3)— Что вы, что вы!
(4)— Раз-решите? — повторил он настойчиво и показал крупные белые зубы деланной улыбкой. (5)— Мне будет оч-чень приятно.
(6)Она оглянулась по сторонам, будто в поиске помощи, быстро вытерла платочком пальцы, сказала с запинкой:
(7)— Наверно, у нас ничего не получится. (8)Я плохо...
(9)—Ничего. (10)Прошу. (11)Как-нибудь.
(12)Красавец танцевал бесстрастно, щегольски и, полный холодного высокомерия, не глядел на неё, она же топталась неумело, мотая юбкой, нацелив напряжённые глаза ему в галстук, и вдруг толчком вскинула голову — вокруг перестали танцевать, выходили из круга, послышался свист; за ними наблюдали, видимо, его приятели и делали замечания с едкой насмешливостью, передразнивали её движения, трясясь и корчась от смеха.
(13)Её партнёр каменно изображал городского кавалера, а она всё поняла, всю непростительную низость, но не оттолкнула, не выбежала из круга, только сняла руку с его плеча и, ало краснея, постучала пальцем ему в грудь, как обычно стучат в дверь. (14)Он, удивлённый, склонился к ней, поднял брови, она снизу вверх медленно посмотрела ему в зрачки с непроницаемо-презрительным выражением опытной красивой женщины, уверенной в своей неотразимости, и ничего не сказала. (15)Нельзя позабыть, как он переменился в лице, потом он отпустил её и в замешательстве как-то чересчур вызывающе повёл к колонне, где стояли её подруги.
(16)У неё были толстые губы, серые и очень большие, словно погружённые в тень диковатые глаза. (17)Она была бы
некрасивой, если бы не тёмные длинные ресницы, почти жёлтые ржаные волосы и тот взгляд снизу вверх, преобразивший её в красавицу и навсегда оставшийся в моей памяти.