А. С. Пушкина, без всякого сомнения, биографически отражают эволюцию пушкинской музы.
Во-первых, сначала даётся характеристика лицейскому периоду творчества Пушкина, когда его муза ещё только «являлась» ему «весной, при кликах лебединых», когда она воспевала «детские веселья» и «пир младых затей». Здесь же Пушкин вспоминает очень важный эпизод своей творческой биографии, когда он на публичном экзамене в Лицее читал своё стихотворение «Воспоминания в Царском Селе». На экзамене присутствовал уже дряхлый «старик Державин», который, «в гроб сходя, благословил» пушкинскую музу и самого юного поэта.
Во-вторых, в петербургский период творчества пушкинская муза «как вакханочка резвилась», а лирика поэта была популярна среди молодёжи. Третий период творчества Пушкина связан с южной ссылкой, которую он воспринял как бегство от губительных для нравственности светских развлечений. Этот период связан с увлечением романтизмом, когда муза «Ленорой, при луне» скакала на коне. Затем автор вспоминает, как «в глуши Молдавии печальной» его муза посещала «смиренные шатры» «племён бродящих». Здесь, несомненно, речь идёт о романтической поэме Пушкина «Цыганы». И, наконец, музой Автора стала «барышня уездная // С печальной думою в очах, // С французской книжкою в руках». Конечно же, Автор говорит о своём женском идеале – Татьяне Лариной.
Таким образом, в начале восьмой главы действительно представлена эволюция творчества А. С. Пушкина, все важнейшие периоды его лирики.