Если бы на свет не появился «волшебный фонарь», проекционный аппарата, позволявший проецировать изображения на стены, не было бы и кино. Многие из нас знают о братьях Люмьерах, но ни имена первооткрывателей фотографий и кино, ни последователей Люмьеров – неизвестны. Сегодня мы постараемся исправить это.
Кроме «волшебного фонаря» развлечению публики служил и изобретенный в 1832 году стробоскоп. Его эффект основан на инерции глаза и мозга, которые воспринимают быструю смену изображений как движения. Спустя два года ряды популярных развлечения 19 века пополнил и зоотроп или, как его еще называли, праксиноскоп, основанный на том же принципе. Вслед за «волшебным фонарем», способным проецировать лишь кадры, изображенные на стекле, появился и кинетограф – изобретение Томаса Эдисона, которое записывало движущееся изображение на пленку. Созданный им павильон для съемок «Черная Мария» долго оставался единственные в своем роде, устанавливая собственные цены на оборудования и задавая темп и русло развития кинематографа. Люди стояли в очереди, чтобы заплатить 5 центов и посмотреть на движущиеся картинки.
Братья Люмьер, не желавшие платить огромные лицензионный взносы, установленный Эдисоном, создали собственный кинематограф. У их изобретения было существенное преимущество: больше не нужно было смотреть в глазок, кадры, как и в «волшебном фонаре» проецировались на стену.
Вскоре за практическое значимостью открытия Люмьеров, многие осознали и великое культурное значение кино. Жорж Мельес, управляющий в театре фокусов, возвел киноиндустрию на уровень искусства. Он сам писал сценарии своих фильмов, создавал декорации и часто сам играл роли. Его самый знаменитый фильм – «Путешествие на луну». Он считается отцом-прародителем спецэффектов.
Вскоре ценность «современного» кино оценили и ученые, использовавшие изобретения того времени, чтобы добывать редкие сведения и покорять просторы космоса.
Для нас кино – это и развлечение, и искусство, и кладезь знаний и история во всей её величии. Но ведь так было не всегда…