Какой должна быть архитектура? Такой проблемный вопрос находится в центре внимания автора данного текста Д.С.Лихачева.
По мнению автора, архитектура в определенном городе или селе должна сочетаться с местностью.
Новые здания должны не конфликтовать со старыми, а дополнять их.
Автор говорит, что если архитектор, строя новое здание, не уловит 'образ красоты' окружающей местности, то город будет безобразный. Архитектор должен понять, будет ли его творение вписываться в облик города или нет. Автор этим подчеркивает, что при строительстве нового здания нужно опираться не только на то, красивое ли оно или нет, но и на то, будет ли оно дополнять образ того места, где его планируют строить.
Дальше говорится о том, что при строительстве новых зданий, должны сохраняться не только отдельные пейзажи, но и сам характер и природный ландшафт выбранного для застройки места. Автор подчеркивает, что при строительстве должна сохраняться культура этого места в своих лучших проявлениях.
Второй пример дополняет первый. Сначала автор рассказывает, что при строительстве новых зданий, архитектор должен уловить 'образ красоты' окружающей местности. Дальше автор дополняет, что также должна сохраняться культура и образ выбранного для строительства места.
Я согласен с позицией автора. Новые здания должны сочетаться с старыми, иначе город будет безобразным. Приведу пример из жизни. В исторической части моего города построили новый торговый центр. Он сильно отличался от зданий этого района, и выглядело оно нелепо. Если бы такой же торговый центр построили в районе, застроенном современными зданиями, то он бы выглядел красиво и вписывался бы в окружающую архитектуру. В итоге, по просьбам граждан, этот торговый центр был снесен, так как портил исторический облик города.
Таким образом, я показал , какой должна быть архитектура.
(3)Но и зритель, слушатель, читатель – тоже всегда творец. (4)Восприятие художественного произведения всегда сотворчество.
(5)Зритель не просто смотрит картину – он её познаёт, догадывается, проникает в суть замысла художника. (6)Слушателю музыкального произведения всегда «легче» слушать его во второй и третий раз, чтобы иметь возможность предугадывать развитие музыкального замысла композитора.
(7)Если нет единого творца – как, например, в фольклоре, – всё равно существует некий идеальный образ, который воплощался в коллективном произведении многими творцами.
(8)Самое трудное – заметить этот идеальный образ в облике города и села. (9)Если нет этого идеального образа в какой-либо местности, то нет и красоты. (10)Иногда образ города воплощался многими столетиями, впитывая в себя и национальные идеалы красоты и понимание строителями особенностей местности, которые могут быть художественно связаны с воздвигаемыми сооружениями. (11)В городе сказывается и то, как осознается роль и значение города. (12)В городе и селе воплощаются черты характера, эстетических воззрений их строителей. (13)Один архитектор может быть агрессивен, может стремиться занять собственным произведением лучшее место, сделать его наиболее заметным, «громким», помпезным. (14)Другой архитектор может быть более социален, с уважением относиться к окружающей застройке и природе. (15)Третий архитектор может оказаться «многоречив», даже болтлив, стремясь вложить в свое произведение как можно больше всего. (16)Четвёртый архитектор будет социален, скромен, будет стремиться согласовывать свою постройку с традицией местности, обычаями и привычками жителей, будет добиваться уютности, приветливости своих творений… (17)Конечно, и пышность, и традиционность, и уют, и приветливость – в каждом случае своя, особая, поэтому-то и «идеальных образов» городов много. (18)Хуже всего, если архитектор, строя новое здание, не сумел уловить «образа красоты» окружающей местности, если он черпает свои архитектурные идеи из иностранных архитектурных журналов, механически пересаживает в свой город здания «красивые вообще». (19)Тогда получается город без образа, то есть безобразный…
(20)Культурное прошлое нашей страны должно быть понято не в своих частях, а в своём целом. (21)Необходимо не только сохранять отдельные здания или отдельные пейзажи и ландшафты, но сохранять самый характер и природный ландшафт. (22)А это значит, чтобы новое строительство возможно меньше противостояло старому, чтобы оно с ним гармонировало, чтобы сохранялись бытовые навыки народа (это ведь тоже «культура») в своих наилучших проявлениях. (23)Чувство плеча, чувство ансамбля и чувство эстетических идеалов народа – вот чем должен обладать и градостроитель и в особенности строитель сел. (24)Архитектура должна быть социальной.
(По Д. С. Лихачёву)
Пример из жизненного опыта развёрнут с конкретикой ситуации.
Согласие и развёрнутый пример из жизненного опыта (торговый центр в историческом районе).
Лишняя запятая после «зданий» — обстоятельство не обособляется.
Сначала автор рассказывает, что при строительстве новых зданий, архитектор должен уловить
Лишняя запятая после «зданий» — обстоятельство не обособляется.
Две одинаковые лишние запятые после «новых зданий» — обстоятельство не обособляется.
Перед стечением согласных — форма «со»: «со старыми».
Он сильно отличался от зданий этого района, и выглядело оно нелепо.
Рассогласование местоимения: «торговый центр» (м. р.) — «выглядел он», а не «выглядело оно».
«С старыми» (нужно «со старыми» — перед стечением согласных); «выглядело оно» при «торговом центре» — нужно «выглядел он» (м. р.).
Канцеляризм «данного»; уместнее «этого» / просто «автора текста Д. С. Лихачёва».
Сначала автор рассказывает, что при строительстве новых зданий, архитектор должен уловить 'образ красоты' окружающей местности. Дальше автор дополняет, что также должна сохраняться культура и образ выбранного для строительства места.
Повтор клише «при строительстве» / «для строительства» в смежных предложениях.
Канцеляризм «данного текста»; повтор «при строительстве» в смежных предложениях.