Пейзаж часто используют в произведениях русской литературы. В романтизме же он имеет особое значение, так как раскрывает читателю чувства героя, его внутренний мир и даже может предопределять события. Давайте на примере поэмы «Мцыри» М. Ю. Лермонтова рассмотрим, как это отображается в тексте.
Мцыри, как романтический герой, стремится найти тот воображаемый мир, который он взлелеял в своих мечтах — "край отцов", он идеален, и поэтому недостижим. Сбегая из монастыря, он идет против всеобщих взглядов и привычек, проявляя свою волю, поэтому реальность и свободный, придуманный мир противопоставлены. Монастырь описывается как тихое место спокойствия и тишины, а природа — как буйство красок и движения. Даже в облаках, плывущих по небу, молодому послушнику видятся чудесные образы:
Как будто белый караван
Залетных птиц из дальних стран!
Новая жизнь, за которую Мцыри отдал бы две спокойных, начинается во время ночной грозы. Юноша напуган, взволнован, но одновременно с этим он проявляет огромную силу, решаясь на побег. Необычно мощное и яркое желание свободы, как молния на ночном небе, разрезает привычную жизнь и делит её на две части:
О, я как брат
Обняться с бурей был бы рад!
Глазами тучи я следил,
Руками молнии ловил…
После грозы Мцыри встречает достойного соперника — барса. Они сталкиваются в поединке, и юноша познает себя и свои возможности в новом и неизведанном мире: он мог бы быть «…в краю отцов // Не из последних удальцов». Выходя из леса, уставший юноша увидел всеохватывающий туман, услышал «смутный гул». Здесь пейзаж предвещает печальное событие, в эпитетах нет красок и радости, они отсылают нас к тихим монастырским стенам, так и есть: главный герой вернулся туда, откуда начал свой путь.
Во время своего побега, Мцыри изучает не пространство, а самого себя. Он ищет в себе приложение того свободолюбия, которое звало его за «стены» цивилизации, поэтому пейзаж не только помогает нам понять его внутренние чувства, но и полностью отражает их, копирует и гиперболизирует.