Счастливого нового года от критики24.ру критика24.ру
Верный помощник!

РЕГИСТРАЦИЯ
  вход
забыли пароль?





ПОИСК:

У нас более 50 000 материалов воспользуйтесь поиском! Вам повезёт!


«Деталь в прозі Чехова». Для 8 - 11 класу (Сочинения на Украинском языке)


Роль деталі в поетиці Чехова многосложна. Деталь важлива як для розкриття образу героя, так і для вираження авторської позиції (в окремих оповіданнях, наприклад, в «Іонич», вона є найважливішою формою прояву авторського голосу). Однак функції деталі не обмежуються тільки цим.

У оповідної структурі Чехова деталі можуть бути «значними» і «незначними».


У чеховських оповіданнях вражає велика кількість «непотрібних» деталей, які не беруть участі в побудові сюжету, не впливають на композицію твору. Це властивість як портретної, так і пейзажної деталі. Звертаючись до портретній характеристиці, Чехов відбирає деталі по значущості, підбір деталей ніяк не мотивує: портрет «відтворюється» як щось існуюче самостійно, закінчене, що не залежить від задуму автора. Саме деталі, будучи невід'ємною «приналежністю» особистості героя, дозволяють Чехову виявити індивідуальне. Деталь відрізняє те, що завжди або в даний момент властиво конкретній особі. Наприклад, про Хоботова в «Палаті № 6»: «Ходить в кашкеті з козирком і високих чоботях ... Чиновників називає чомусь аристократами і цурається їх ...

Foxford

У клубі вечорами грає він в більярд, карт же не любить». І чому це так, а не інакше, стає не важливо. Хоботов «чому -то» називає чиновників аристократами. «Чому» - не головне для Чехова, куди важливіше для нього показати власне-індивідуальне в людині. Подібні деталі схожі з недолугою прізвищем «Чимша-Гімалайський» в оповіданні «Людина у футлярі». Вона сприймається саме як незалежна від героя, об'єктивна реальність. Те ж про Андрія Юхимовича в «Палаті № 6»: «У нього на шиї невелика пухлина, яка заважає йому носити жорсткі крохмальні комірці, і тому він завжди ходить в м'якій полотняною або ситцевій сорочці.

Увага до пейзажним деталям часто пов'язано з прагненням об'єктивно поглянути на предмет. У цьому випадку деталі виконують роль складових «картинки». Погляд художника спрямований як би не власне на предмет, а «в сторонгу» предмета. Тому в поле зору потрапляють численні «другорядні» деталі. Другорядними вони є лише для загального ходу оповіді. Однак і в пейзажі відчувається прагнення зберегти миттєве, швидкоплинне стан, «світлоносну тремтіння випадковостей» (Мандельштам). Ці «випадковості» - наслідок особливого дару художника побачити в поєднанні деталей неповторно-прекрасне: «Було тихо, темно, і тільки високо на вершинах подекуди тремтів яскравий золотий світло і переливав веселкою в мережах павука ...» ( «Іонич»).

Творча сила природи - в створенні швидкоплинних станів, в складному, неповторному поєднанні деталей. «Все було кругом привітно, так близько, все - і дерева і небо, і навіть місяць, і хотілося думати, що так буде завжди» ( «Степ»). Саме завдяки випадковому збігу безлічі деталей досягається «індивідуальність» стану. Побачене можливо лише одного разу.

Однак в поетиці Чехова існує ряд деталей, які за своїми завданнями якісно відрізняються від тих, про які говорилося вище. Ці деталі акцентуються, виділяються серед інших і в «свій час» з'являються знову. Саме вони стають важливі в сюжетній лінії, а також в еволюції характеру героя, будучи мірою відбуваються з героєм змін. В одних випадках деталь може стати об'єднуючою. Ця «спільність» досягається повтором деталі. Про лікаря Рагине: «Читає він дуже багато і з великим задоволенням». Про Громова: «Читав він дуже багато» ( «Палата № 6»). Загальна деталь стає однією з передумов подальших стосунків героїв. Однією деталлю позначається спільний ґрунт героїв.

У «Іонич» функції «значимої» деталі інші. Та ж портретна деталь, яка служить для індивідуалізації героя, отримує нове значення, тепер вона надзвичайно значима. Найбільш важливі для Чехова міміка, жест і особливо манера поведінки. Портретна деталь все так же «невід'ємна», проте в ній вже немає колишньої «безпричинно». Манера поведінки чітко мотивована: вона вироблена. І вже не важливо, «довгими чи вправами» (жарти Туркіна) або просто нудьгою (письменство Туркиной). Така манера поведінки закріплюється за героєм навічно, він вже не мислиться без певних жестів, фраз і т.д. нескінченний повтор одних і тих же реплік говорить про відсутність життя в образі, механичности його. Деталі як би намічають спосіб життя героїв, в якій немає руху. Життя зупинилася, досягнувши певної точки. Але для героїв така зупинка згубна, тому вони омітіруют життя рухом по колу. Здається, що якщо Туркін не скаже: «Здрастуйте, будь ласка», - його світ завалиться. І Котик, як би підкоряючись загальному закону, вже розчарувавшись в кар'єрі піаністки, продовжує грати по чотири рази на день свої пасажі. Однак цей образ назавжди зупинилася, застиглої життя створює своєрідний фон, на якому розгортається перед читачем страшна картина «евоцюціі» головного героя.

Деталі не виділяються нарочито, але дзеркальний повтор їх, повтор до найдрібніших подробиць, і змушує звертати на них увагу. Саме повторювані деталі окреслюють «коло» життя героїв. І з кожним повторенням наростає відчуття вульгарності такого життя. Цікаво, що всі «значущі» деталі на початку виглядають якщо не позитивно, то, принаймні, мило-сентиментально. І жарти Івана Петровича, і серйозність Віри Йосипівни, і гра Котика визначаються добродушно: «У кожного члена фемьі був який-небудь талант». В кінці ж розповіді - все як у кривому дзеркалі: «Іван Петрович не постарів, анітрохи не змінився і як і раніше все жартує і розповідає анекдоти; Віра Йосипівна читає гостям свої романи і раніше охоче, із серцевою простотою. А Котик грає на раяле кожен день, години по чотири ».

Але зустрічається ще один, найбільш часто зустрічається прийом використання деталі ( «Іонич», «Аґрус»). Деталь дається в прогресії, вона проходить певні ступені розвитку, досягає свого апогею - надмірності і, як наслідок, свідчить про декрадаціі. «Прогресуюча» деталь - зазвичай символ вторгнення в свідомість героя речового, міщанського. Оточення себе речами знаменує відхід від духовного життя. (В «Іонич» - від любові до Котику, від розмов про мистецтво і т.д.) Духовне життя має на увазі певною мірою аскетичність. Тому перш ходив Старцев пішки, мав практику тільки в Дялиже і працював. Згодом же центр ваги переміщується. Відхід від духовного життя супроводжується наповненням життя речами (трійка коней, гроші, сам розтовстів). Важливо, що подібне вторгнення не раптово, і не випадково.

«Духовне» і «речове» врівноважуються поступово. Потроху світ починає вимірюватися речами, вигодою. При непідробний почутті до Котику, Старцев неуважно зауважує: «А приданого вони дадуть, мабуть чимало». І ця репліка - теж деталь. А після ліричного епізоду на кладовищі він, сідаючи в коляску, зауважує мимохідь: «Ох, не треба б повніти!». Ця «повнота» врешті-решт стане способом життя, надмірною у всьому до вульгарності, саме в такий деградованої формі проявиться прагнення до повноти життя.

Правда, таке вторгнення деталей з «низькою» дійсності в духовне життя може бути і не значущим. Герой Чехова взагалі не мислиться без деталей. Чехов ні на мить не забуває про міміці, жесті героїв, навіть якщо найбільш важливо для нього сам зміст діалогу ( «... промовив Іван Дмитрович і потер собі лоба»; ... «... сказав Андрій Ефімич, сміючись від задоволення і потираючи руки»; ... промовив він і сховався з головою »і т.д.).

Але в «Іонич» таке сусідство «низького» і «високого» говорить саме про вторгнення чогось плотського-вульгарного до тями героя, зануренні героя в світ речей, який стає для нього єдиною реальністю: «Старцев згадав про папірці, які він по вечорами виймав з кишень з таким задоволенням, і вогник в душі погас ». Подібне сусідство «низького» і «високого» в «Дамі з собачкою» підкреслює контраст між світом героя і оточуючими: «Якби ви знали, з якою чарівною жінкою я познайомився в Ялті» - «А недавно ви мали рацію: осетрина-то з душком ».

Отже, увага Чехова до деталі зумовлена великою кількістю завдань, які покладаються на неї. Деталь має семантичної ємністю, часом же близька до символу. Саме ці якості дозволяють легкими, майстерними штрихами показати образ героя в динаміці: від найменших нюансів до катастрофічних змін.

Обновлено:
Опубликовал(а):

Внимание!
Если Вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter.
Тем самым окажете неоценимую пользу проекту и другим читателям.

Спасибо за внимание.

.

Полезный материал по теме
И это еще не весь материал, воспользуйтесь поиском


регистрация | забыли пароль?


  вход
логин:
пароль:
Запомнить?



Сайт имеет исключительно ознакомительный и обучающий характер. Все материалы взяты из открытых источников, все права на тексты принадлежат их авторам и издателям, то же относится к иллюстративным материалам. Если вы являетесь правообладателем какого-либо из представленных материалов и не желаете, чтобы они находились на этом сайте, они немедленно будут удалены.
Сообщить о плагиате

Copyright © 2011-2019 «Критическая Литература»

Обновлено: 01:21:26
Яндекс.Метрика Система Orphus Скачать приложение